关荫要求宋城和晋阳的知府留下来听一下礼部的会上怎么讲。龙腾小说 ltxsba@gmail.com他明确告知那几个
他们的做法还有些不合理的。
“艺术教育固然要纳
教育的范畴，但教育不应该只讲继承，我看过你们地方媒体的报导，你们在民间艺术教育问题上迈步太小胆子太小，既不敢得罪固有利益阶层也不想动这个行业的蛋糕，那就只能想办法从市场要收，冲观众要红包，这是极其要不得的事
。”关荫批评两个地方，“如果可以的话，我希望你们把礼司的，教谕那边的都派过来听一下，我还要建议各地的剧团到帝都开这次会议，要让文委和总局切实走进指导的岗位，而不是站在高处吹着冷风指手画脚。”
他的批评家是虚心接受的，宋城知府很谦和地表示一定要加强学习。
他们的态度是真实的，关荫待见这几个就愿意多说一点。
他给几个举了一个例子。
“晋阳的戏曲我也听过一点，宋城的豫剧名托不错，实则早已跟不上时代的需求，你们在这方面的做法很值得商榷，先一点就是光想继承，光想所谓炫酷，这很要不得。”关荫问，“戏曲是给谁看的？我看你们是跟外国学的有点五迷三道，外国歌剧高大上可能有些觉着很好，为什么大部分帝国的不愿意听？因为他们的戏剧是放到一个高处，一些以看戏剧的形势表现自己的
格的，我们不一样，我们的戏曲是来自老百姓回报给老百姓的，你晋阳的戏剧现在动不动搞大动作，舞台设计的比会宫还漂亮，明明唱的是老百姓家的家长里短你非要把严肃庄重的舞台呈现给观众，观众不乐意看你们还不乐意，你有什么不乐意的？观众不喜欢，你非要强迫观众去喜欢，你算老几？”
晋阳知府擦擦汗点
说：“我们的确是在寻找突
。”
“要不是你们在寻找出路我今年给你们的礼司要打零分的。”关荫批评道。
宋城知府拿出笔记本请示说：“那我们应该怎么改革？”
“这不是我坐在这说了算的，你要让观众说了算。我对豫剧的印象，一是‘刘大哥说话理太偏，谁说
子不如男’，这是正面的代表但很有局限
。另一个就是‘啊催，啊催，啊催呀催战鼓呀，催战鼓啊响叮咚，城楼上走来我吴月英，小
我名叫吴月英，吴月英就是我小的名，小我名叫吴月英，俺姐姐名叫吴凤英，俺姐姐名叫吴凤英，吴月英就是我小的名，小我今年十七岁，俺姐姐活了十九冬，俺姐姐今年十九岁，小我活了十七冬，俺姐姐比俺大两岁，俺比俺姐姐小两冬，小呀小两岁，大呀大两冬，俺姐姐属虎俺属龙。’就这。”关荫一摊手。
这一番唱念做打直接把一帮震惊了。
晋阳知府看下同知悄声问：“我怎么感觉在听相声？”
可不就是在说相声吗。
单相声批现在的一些戏曲。
小梁小姐姐目瞪呆看的都忘了叫好打赏。
这怎么啥啥都能唱两句？
有能耐你唱黄梅戏啊！
关荫还真会几句：“北戏有这个问题南戏同样存在，就像那段‘为救李郎离家园，谁料皇榜中状元’，不较真的就得想古代能考状元啊，较真的就得跟你讲，古代还真没有状元，两宋时期子可以启蒙可以上学，但从来没有可以考科举的，当然了，这出戏只是为了表现一种生死不渝的
，可以不计较这些，但逻辑上讲不通的现在也没想着改，一改就把所谓高科技加进去，这怎么行呢。还有，我们的戏曲一般脱离不了两种范畴，一是‘
臣害忠良’，二则为‘小伙追姑娘’，但又没有充分把主题挥出来，展现的大义比较多，个怀和大义的结合不是很好，所以才有后来一些批评家说的我们的戏剧突不了所谓艺术壁垒的
话。要感动观众先要跟上时代，这是一个大问题。”
一群官吏听的云里雾里完全搞不懂。
倒是宋城几个文化听明白了。
关侍郎对如今戏曲界的剧本和设置有想法。
那能谈的具体一点吗？
“关键就在于吃这碗饭的用心了，原来的剧本是写给目不识丁的大老粗看的，戏唱给大多数都没有文化水平的观众听的，在讲究语言艺术魅力方面做的不够到位，现在不一样了，现在的观众越来越多都是义务教育培养出来，至少懂得语言的优美通顺和逻辑是可以完美融合的道理的观众，还拿着原来的剧本唱着逻辑不通的唱词，那难怪观众拒绝戏曲而选择看肥皂剧，至少肥皂剧虽然逻辑狗不通可家亮丽的男演员养眼。”关荫道，“这是一个问题，还有一个问题就是过于追求所谓的舞台艺术表现张力，很简单的一个例子就是辅都秦剧团的几次改革都没能让观众认可。”
赵姐姐立即给老爹拨通视频，婿娃要讲话了你得听。
赵老爹正准备烧炕呢一看还有这好事儿，连忙又把几个一起唱戏的秦剧团的团长拉了进来。
几个团长一看这架势心里有些打鼓。
赵伏雷很严肃地要求婿娃重点讲一下秦剧团改革没有收获观众认可的事。
“这没什么好说的，你们改革说是为了艺术，实际上大多数秦剧团是因走投无路才想着糊弄一下打开市场，演员是要吃饭的，为了市场改革没什么丢的，丢的是明明在向市场要一点收，偏偏还要装的那么清高，一副我是艺术家你们都是土鳖的嘴脸，这种改革只能把一个行业拉到更
的水里。”关荫毫不留地痛批家乡的戏曲，“年前我看了一场据说大腕云集群众热烈响应的大舞台剧，说的是秦始皇派王翦灭楚国的事，舞台布景全用所谓高科技材料搭建，比我们游戏公司制作的画面还好，演员表演的也很卖力，实际上啥结果你们很清楚，这就是放着我们广大民群众，尤其关西几个亿的观众不，非要把秦腔推广到别的地方，但路子又没走对，所以被市场和观众毫不客气一棍子打回来的表现。”
赵老爹频频点严肃地批评：“我早就说过秦腔要是脱离了城门
里那些老观众只有死路一条他们还不信。”
不是那些不信而是他们太高看自己的实力了。
“我听说现在还有一群为了某位名家成立某流派的事闹的不可开
，嘲讽的有之怒批的也有，整天把
力放在这些事上，秦腔改革能有路子？”关荫更凶猛地批评那边一帮戏曲演员争名夺利的事，“这么做不但对秦腔没有任何好处，反而带坏了周边一大批剧团，为什么只能跟着老剧本走？改编剧本为什么就要用更多的钱更大的噱找骂？为什么不能从最根本的剧本和文字功夫做起重新给观众讲述一个故事？我看不是没有改进的余地，而是现在的演员尤其戏曲界的演员很懒，工作上犯懒工作外辛苦的很，不把这种恶劣的现象彻底根除掉，我看戏剧是没有什么出路的，跟皮影戏一样，很快会被比电视电影更拥有市场的新技术彻底扔进历史。”
他这么一说几个完全听明白了。
一是从最基础的文字和剧本开始改编，摒弃糟粕甚至小小的不通顺的逻辑用更适合现在的观众的文化素养的文字和剧本表现故事和故事本身。
其次便是在新科技的使用上要更谨慎。
也不能说更谨慎只能说要用更适合舞台戏曲的科技为戏曲做陪衬而不是搞的花里胡哨的喧宾夺主让观众厌恶。
“说来说去还是那句话，不要忘了观众才是一切艺术的最终检验员。”关荫再提他的艺术理念。
