直接施行管制，不需要再对国产电影免税激励，因此“国产电影
场税免税措施”被取消。1961年，朴正熙动“5·16”政变，上台后以铁腕统治来推动经济和社会展，电影业当然也不例外。
1962年，南鲜颁布第一部《电影法》，将电影纳国家行政体系，由国家主导进行产业化，并在1963、1966、197o年对其进行了3次修订。电影法及其前3次修订案的主要目的是加强政府对电影的管制，而这直接导致了南鲜电影产业链的重组和新的产业结构的形成，并刺激了南鲜国产影片制作量的快增加——当然，质量并没有像数量那样飞升。
总而言之，战争结束后，南鲜电影在内容创作方面的审查更加严格，只不过这一次的审查不来自殖民者和侵略者，而是来自本国政府。在电影产业方面，政府倒是出台了一系列政策试图促进产业展，然而结果并不理想。不过，由于6o年代时电视剧还不达，娱乐手段相当单一，看电影成为民众主要的娱乐活动。从1961年到1969年，银幕数从3o2块增长到659块，
均观影次数从2.3次增长到5.6次，平均票价则从o.58美元增长到1.o4美元。总而言之，尽管现实依然困难重重，但南鲜电影还是迎来了全面复苏，也正是因此，这段时期被称为南鲜电影的“第二次黄金时期”。
南鲜电影展到今天的振兴状态，走过了漫长的历史。19oo年初，南鲜电影主要以短片的形式上映，相应的短片影院也随之形成。在这以后的5o-6o年代，以申星一、严莺兰等年轻影星为代表的“赤脚青春”等红极一时的影片，是那个时代的标志。
直到进7o年代，电视走寻常家庭，电影业正式进衰退期。但这一时期仍出现了“星星的故乡”、“冬
”等描绘年轻
故事的畅销电影。
但不管怎么说，经过“第二次黄金时期”而艰难复苏起来的南鲜电影在7o年代遭遇巨大困难。不仅要应对电视机疯狂抢夺观众，还要在军独裁政权的强制
预下寻找一线生机。被政府控制的电影公司之间缺乏积极竞争，制作国产片只是为了获得外国片进
配额，这导致很多影片沦为迎合政府的宣传片或低级趣味闹剧。短短6年，均观影次数便从5.3次锐减到1.8次，不能不说是一次巨大危机。
一直到8o年代开始，南鲜社会终于开始迎来民主自由化，呼吁放开电影管制的声音越来越高。1984年，《电影法》实施第5次修订，广受诟病的特惠
垄断结构终于被打
，电影市场彻底开放，独立制片和小制片公司获得展机会，电影制作量开始稳步增加。自此，南鲜电影产业由垄断结构转为自由竞争。1986年，《电影法》实施第6次修订。这次修订案的意义更加重大：电影“审查制”终于被废除，电影工作者获得了期盼已久的创作自由。在自由贸易大势和美国通商压力之下，南鲜政府决定对外国彻底开放电影市场，取消“进配额制”，电影进完全自由化，并且允许外国电影公司在南鲜直接行电影。同时取消的还有“国产电影制作奖励补偿措施”，不过，针对院线和影院的“一年至少放映国产片146天”的“银幕配额制”仍保留着，作为仅剩的国产片保护政策。
总之，南鲜电影自此正式进开放时代。
也是从这个时期开始，南鲜电影业开始复兴。国际电影节上接连获奖，南鲜电影的国际声誉得到提升。林权泽导演的《thesuppogteomb》获第44届威尼斯国际电影节最佳演员奖，裴镛均导演的“hyhsbodh-dhrm1eftfortheest？”获第42届洛迦诺国际电影节最佳作品奖等。9o年代林权泽导演的《西便制》又获第1届沪上国际电影节最佳导演和最佳演员奖。
9o年代以后，南鲜电影更是一不可收拾，经典频出，在全球电影市场上疯狂拿奖，这才是南鲜电影真正意义上的黄金时期，是南鲜电影展的最高峰。
甚至一直到今天，南鲜电影在全球电影市场上，也是有着一席之地的。甚至可以说，论质量，南鲜电影是完全不亚于扶桑电影的，扶桑电影擅长合家欢类型，擅长搞动画电影，画面华丽剧紧凑；而南鲜电影呢，真实和有
度，直言不讳的表达社会问题，有关法律政府方面更是各种抨击，有着最宽容的尺度，当然了，也更容易让观者感到压抑。
但不管怎么说，对于有志于成为知名导演的杨明珏，双方都有她需要学习和可以学习的东西，但如何学习，怎么才能学以致用，这个，可就真的是一个级大的课题了。
