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扎进技术圈不可自拔。
04年推出的极地特快是完全使用动作捕捉制作的动画，同时也是首次实现身体动作和面部表
同时捕捉，可以说，在技术的发展上，泽米吉斯立了大功。泽米吉斯为此成立了r工作室，专门从事动作捕捉的研发和运用。该工作室后来制作了贝奥武夫、圣诞颂歌、怪兽屋、火星需要妈妈等动画片，均是由动作捕捉技术完成的。
一直以来动作捕捉都得在专门的摄影棚中进行，需要大量设备、电缆、计算机等等，而且对光线
扰特别敏感，前面也说到，在指环王时期，安迪瑟金斯去片场演完之后，还得回到动作捕捉棚再表演一次，这对他来说倒不算什么难事，不过在加勒比海盗2拍摄时，这种流程就已经引起演员们的不满了。
早在加勒比海盗1拍摄时，导演戈尔维宾斯基和特效总监约翰诺尔就曾尝试过使用动作捕捉，但是片场
湿
暗的环境根本无法保障设备正常运转，而演员们又不愿意回到摄影棚再表演第二遍。因此在第一部影片中，那些水手变成骷髅的动画都是工业光魔的动画师手工制作的。
不过加勒比海盗2中有众多的水鬼角色，以及著名的章鱼船长戴维琼斯，这要是再用手工动画，就得累死了。困难当，工业光魔不得不开发了一套与众不同的动作捕捉系统，这套系统名叫p，是专门应对在户外复杂拍摄环境下进行动作捕捉的。该系统在片场只需几台普通的高清摄影机就可以完成动作捕捉了，并且不受现场光线的扰，还能通过灰色的捕捉服装获得光照参考，可谓一举多得。演员们也如释重负，不仅服装轻便了许多，最关键的是，他们可以在片场一次
完成动作捕捉了，这比在空无一物的动作捕捉棚中表演可要舒服得多。
直到09年，一部旷世作问世了，它在电影技术史上占据了不可替代的地位，也是动作捕捉技术走向成熟的标志，这就是阿凡达。阿凡达对于动作捕捉技术最大的贡献在于，借助戴式摄像以及改进的软件算法，完美解决了演员面部表高
度采集的问题，这个点子卡梅隆早在1995年就想到了，而直到阿凡达拍摄时才成为现实，不过从那以后，戴式摄像就成为了动作捕捉的标配。
事实上，这个技术，以如今的科技水平，也是能够做到的，只不过研发工作很麻烦，花费的时间，力，资金等等可以说是海量的。周方远没那么多钱去研发新技术，而且他也等不起，所以他只能以现有技术想办法。为此，他也和卡梅隆以及
雪的制作
员仔细探讨过。最后大家决定，暂时，就以咕噜的制作方式，来捕捉兽的动作，然后以电脑绘画的形式，完成面部渲染。虽然以形式制作面部表，花费同样巨大，但好在现在的雪就能做，难度也不算高。而且还有一个好处，就是这个年代的电影，清晰度本身就不高，又是2画质，所以只需要给主要物做表，场景边缘的配角物，表就可以进行一定的虚化和模糊，这样一来就能节省大量的力和工作内容。
周方远这一次来米国，主要就是和卡梅隆一起确定具体的制作方案，是花钱大力提升技术呢？还是以现有技术尽可能完成制作呢？如果是卡梅隆自己项目，这位大佬一定会等技术发展到一定程度才上马，但周方远却觉得，如果不能利用游戏的东风，可能这个p的价值就会大打折扣，为了整个p的潜力发掘，适当降低对电影的要求，尽可能加快电影拍摄进程，这个才是最重要的。至于说画面问题，很多时候也是没办法，比如说星战系列，星战1的画质，以后世的目光看，简直是渣。但这并不妨碍它成为一套经典系列啊。
所以紧跟时代的步伐是第一位的，如果以后有机会了，再推动技术进步也不迟，毕竟周方远的时间很紧张，可不能随随便便
费这么一个机会。
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