法，但是提醒：“也不能忽略一部分社会
英的生活，那也是观众中的一部分。”
那怎么可能忽略呢，每个职业，每个阶层，其实都需要
文关怀，体现在影视作品中，那就是一个行业，一个阶层，甚至于社会主流的喜怒哀乐。
“只要不脱离民，艺术就能永葆生机，这是一万年也不会变的道理。”关荫随手举例，“比如这个防疫站，外
看着好像什么事儿都没有，都挺闲，可真要让我拍，哪怕没法拍成高大上的办公室暗战啊，行业丛林法则，我也能把一些流行的梗加
进去，拍成
景喜剧。”
《我
我家》那样的？
不。
景喜剧，未必全都是《我我家》那样的。
炊事班能有那么多故事，那么让观众影响
刻的物形象，防疫站为什么不能有？
狗血一点，在帝都这么大的特级城市里，把防疫站里的们放在一个镜前，融同行，行业，融亲，，只要用心，真的就写不出既反映行业现实，甚至防疫站工作员的生活现实，甚至于整个社会现实，又能让观众哈哈一乐，放松放松的景喜剧吗？
可别忘了，孩子，是多少的心
？跟孩子有关的影视剧，未必就要以孩子为主角，完全可以把防疫站这样和孩子经常打
道的地方用比较集中化的镜，把这里的们的方方面面融合一下，形成一个既有生活基础，又高于现实境的剧本。
甚至于，完全可以让很多孩子的形象在这里汇，集中体现在有数的几个孩子身上，最后通过这里的工作员的角色展现孩子的世界观，乃至于成长轨迹。
所以，别怕没素材，就看你用心不用心。
